【煽峰点火】第38期：向大师致敬

2005年7月，京文唱片策划了“国内首张真正意义上的致敬专辑”
《谁是崔健：向崔健致敬翻唱专辑》（试听地址）

　　当唱片商发现某一种唱片在市场上非常走俏时，出于利润指标压力，他们首先考虑研究的不是为什么它会走俏，而是如何炮制出第二张类似这样但又不完全一样的唱片。如果他们做了，并确实达到了预期效果，那么肯定就会有第二家、第三家公司步其后尘。这样，一种所谓风格、现象、潮流或是运动就出现了，而这时媒体肯定会加入进来推波助澜。当这种风格、现象被炮制得市场趋于饱和状态时，它不再成为流行音乐的时尚、潮流、标志时，那么它就会被另一种现象所替代，于是一种有规律性的商业行为在循环往复，于是文化就这样被创造出来了。聪明的唱片商十分清楚为某一种风格、现象炮制出的唱片会在何时达到最受欢迎的程度，何时受到冷落，并把一张张如法炮制的唱片向股票一样不失时机地抛售出去，从中渔利。
　　唱片工业的这种做法，最终给我们带来了应接不暇的潮流，给我们带来丰富多彩并且是千篇一律的流行音乐，这也是唱片业维系生存的重要手段。
　　但本文所要谈的并不是前面这个话题，之所以先费些笔墨，只是借此想说明一个话题：欧美乐坛出现的向大师致敬现象。
　　向某一人物致敬，这个人必须是在某一领域有着特殊成就和贡献并有着重要影响和地位，这些人往往是大师级人物，值得人们去致敬。
　　唱片界在90年代曾出现过翻唱之风，随后又出现不插电之风，随后又出现了向大师致敬。唱片界向大师致敬，就是开一场音乐会或出一张唱片向前辈人物表示怀念和敬仰，就唱片商而言，他们更倾向后者，因为可以为他们带来利润。
　　下面我们来分析一下“向大师致敬”现象。

　　首先，今天确实该向大师致敬了。流行音乐发展了五十多年，有多少艺人沉浮起落，但总有些人物让人难以忘怀，特别是那些几十年前的音乐，即使用最先进的录音技术和技巧也无法再现它最初的神韵，这使人们难免不对那些过去的音乐，过去的时代，过去曾独领风骚的人物产生怀念之情，向大师、前辈致敬很符合人们的怀旧心理。
　　其次，向大师致敬是90年代初翻唱之风的另一种翻版。在唱片业进入90年代后，翻唱之风日盛，导致这一现象的主要原因是创作上的匮乏，唱片公司在市场上找不到方向的结果。因此，用翻唱来对付消费者是个很好的办法。但这种现象不能永无休止地下去，时间一长人们就会生厌，因此，要变着花样地翻唱。无疑，向大师致敬成了一种很符合潮流又能掩饰创作匮乏的商业手段。
　　再次，向大师致敬在市场上的可行性。老歌新唱，总会搞出点新意思来，更何况还打着致敬的招牌。往往向大师致敬的唱片都云集各路精英，各显其能，这本身就很有纪念意义和收藏价值，在市场上也必是能刺激消费者，虽然它不像一张热门唱片那样走俏，但也绝对能保证其赚到足够的利润。
　　向大师致敬从哪一年开始，第一个推出来被致敬了大师是何许人，无从查考，但根据我掌握的资料，倒可介绍一些有特色的向大师致敬的唱片。

　　《向伍迪·格思里致敬》（A Tribute to Woody Guthrie）。伍迪·格思里是美国民歌运动之父，他出生于1912年，他是一个与沃尔特·惠特曼一样伟大的人物，在他的影响之下，才出现了皮特·西格、鲍勃·迪伦这样伟大的民歌手。1967年10月，这位伟人与世长辞，1968年1月2日，为纪念这位民歌之父，当时最著名的民歌手走到一起，在纽约卡内基演出大厅举行了一场音乐会，参加演出的有：朱迪·柯林斯、鲍勃·迪伦、杰克·埃利奥特（Jack Elliott）、阿洛·格思里（Arlo Guthrie）、汤姆·帕克斯顿（Tom Paxton）、皮特·西格等。在两年后，1970年9月，包括第一次纪念格思里中的埃利奥特、阿洛·格思里、西格以及琼·贝兹、乔·麦克唐纳（Joe McDonald）、厄尔·罗宾逊（Earl Robinson）等民歌手在好莱坞又举行了一场纪念音乐会。两次音乐会都以演唱格思里的名曲为主，最后，这两次录音合并列一起，制成唱片，于1972年出版发行。这是一张名副其实向大师致敬的唱片，那些受过格思里熏染的新一代民歌手，带着崇敬之情参与了这两次活动，这张唱片十分值得收藏，因为他们唱的都是格思里的名作，如《流浪汉摇篮曲》（Hobo's Lullaby）、《耶稣基督》（Jesus Christ）、《1913大屠杀》（1913 Massacre）、《这片土地是你的土地》（This Land Is Your Land）等。

This Land is Your Land（Woody Guthrie）

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This Land is Your Land（Woody Guthrie & Arlo, Odetta, etc）

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This Land is Your Land（Bruce Springsteen & Bono & others）

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This Land is Your Land（Bob Dylan & Joan Baez & others）

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　　《节奏与布鲁斯之根：向罗伯特·约翰逊时代致敬》（Roots of Rhythm and Blues：A Tribute to the Robert Johnson Era）。这又是一张值得收藏的致敬唱片，尽管这张唱片是1991年美国Smithsonian民歌音乐节的现场录音，但它完全再现了20、30年代布鲁斯音乐的效果和气氛，没有什么电声乐器，代之是简朴的口琴、吉他、钢琴伴奏，用吟唱的方式原汁原味演绎了25首布鲁斯、民歌名曲。同时，这张唱片也献给当时77岁高龄的布鲁斯歌手约翰尼·夏因斯（Johnny Shines），他在这张唱片中演唱了8首歌。

　　《如果我是个木匠》（If I Were a Carpenter）是一张饶有趣味的致敬唱片，是为纪念卡彭特兄妹出道25周年而录制的。以往，向大师致敬总是要毕恭毕敬、严肃认真，而这张唱片却反其道行之。卡彭特悦耳、轻松、优美的歌声被一帮另类们“糟蹋”得面目全非。像“音速青年”（Sonic Youth）、“红十字”（Redd Cross）、“四个非金发美女”（4 Non Blondes）这样无法让卡彭特歌迷无法接受的乐队，用他们的风格能致敬出什么效果呢？这种强烈的对比让你知道《昔日重来》还有另一种唱法。

Yesterday Once More（redd kross）

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Yesterday Once More（THE CARPENTERS）

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　　《我是你的歌迷》（I'm Your Fan）。与《如果我是个木匠》一样，一群另类乐队向加拿大著名歌星伦纳德·科恩致敬的唱片，在此之前，一些包括唐·亨利、埃尔顿·约翰和比利·乔尔在内的歌星出版过一张向科恩致敬的唱片《歌之塔》（Tower of Song），科恩的最大特点是，他的歌只有他演唱才会有那种迷人的味道，别人唱似乎总会在感觉上差一些。而《我是你的歌迷》中，R.E.M.、“妖精”（Pixies）、“詹姆斯”（James）、“爱之屋”（The House Of Love）、约翰·凯尔（John Cale）这些非主流健将，在风格上似乎更夸张些。你可以先听听科恩的原唱，再听听这两张致敬唱片，你就会发现科恩的伟大之处。
　　与此类似的还有美国90年代Grunge乐队向约翰·列侬致敬的专辑《劳工英雄》（Working Class Hero）以及由一些电子、工业噪音团体向“平克·弗洛伊德”致敬的双唱片《一碟精华》（A Saucerful of Pink）等等。
　　《Ruby Trax》。这是一张更有趣的致敬唱片，致敬的动机是为了纪念英国著名流行音乐刊物《新音乐快讯》杂志创刊40周年，出版了3张一套的唱片。其中由40个英国朋克非主流乐手翻唱了40首英国BBC排行榜冠军歌曲。一群另类玩一堆流行金曲，效果可想而知，绝不次于向卡彭特致敬。
　　关于向大师致敬的唱片现在越来越多，但能致敬出些许新意的却不多，如果有可能，你尽量选择那些致敬者与被致敬者风格上相差比较大的唱片，因为听上去戏剧效果较强，很好玩。

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武三发布于 2008-07-14 ┊ 人气：3242